Режисеркою вистави «Матері – пісня воєнного часу» виступила польська мисткиня Марта Горницька

У театрі «Талія» в німецькому Гамбурзі відбувся фестиваль «Дні Лессінга», який відкрився виставою «Матері – пісня воєнного часу». Про це розповідає Foreign Ukraine із посиланням на німецьке видання Norddeutscher Rundfunk.

19 жінок та одна дівчина, одягнені в, здавалося б, повсякденний одяг, стояли на сцені театру «Талія» та співали українську весняну пісню, аби зігріти серця та вселити надію. Але ця вистава зовсім не була схожа на ідилічний концерт народної музики.

Порушені мелодії шокують публіку

Мелодії зруйновано. Майже ніхто із жінок не посміхається. Їхні обличчя напружені. Барабан руйнує всю гармонію. Жінки дивляться безпосередньо на глядачів, наполовину звинувачуючи, наполовину зневіряючись. Це хор тих, хто вижив — жінок, які втекли з України та Білорусі. Сьогодні вони мешкають у Польщі. У цьому несамовитому творі «Матері — пісня для війни» музика перетворюється на звинувачення, плач та скорботу.

«Найбільше страждають матері та діти, і в цьому немає жодної вини. Тепер їм доводиться жити десь тут, де б це не було. Вони дуже добре це передали», — зауважила одна із глядачок.

Вона додала, що твір також чітко показує, що жінки набагато вразливіші для зґвалтувань під час війни. Це часто ігнорується. Інша глядачка описала ситуацію як драматичну: «Історія повторюється. На жаль, історії одні й ті самі».

Звичайна постановка із тривожними моментами

Польська режисерка Марта Горницька поставила п’єсу у дуже чистому та простому стилі. Можливо, найтривожніший момент — коли жінка пише номер телефону на голій спині дівчинки фломастером, а відеокамера наближається до неї. Це відрепетована, трагічна реальність війни на випадок, якщо дитина загубиться.

«У кризовій ситуації потрібно бути прагматичним», — каже один із глядачів.

Інший знайшов п’єсу дуже зворушливою: «Потрібно постійно пам’ятати про те, що відбувається насправді». Ще один глядач описує постановку як «дуже монотонну», що робить тему ще пронизливішою.

Ганебна та обвинувальна

Жінка кілька разів встає, коротко розповідає про свою втечу і починає співати мелодію. Жінки мають величезну силу; вони відмовляються відігравати роль жертв. Натомість, демонструють свої рани, перетворюючи їх на опір.

Якоїсь миті жінки співають пісню із рядком, що майже викликає жалість: «О, Європа». Європа, що від неї лишилося? Майже глузлива мелодія?

Твір відчувається болісно близько до серця: сидячи у теплих фестивальних кріслах театру «Талія», почуваєшся майже зненацька захопленим, навіть присоромленим. «Що ви, власне, робите? — немов питають жінки, — що робить Європа? Знову зализує свої рани?» Це хорові співи, більше схожі на гучну мову, — звинувачення.

Платформа для хворобливих істин

Після цього виступу важко сказати: «Успішне відкриття Днів Лессінга». І все ж таки це так, адже фестиваль надає платформу для хворобливих істин та спотворених реальностей.

«Для мене Лессінг показав: подібно до того, як інші культивують ненависть, можна також культивувати людяність, не ненависть, а співчуття. Для мене це і є Лесінг», — сказала журналістка та письменниця Ягода Маринич у пристрасній вступній промові перед виступом.

Озираючись назад, це звучить як тематичний пролог.

«Ми знаємо, як протистояти авторитарним силам через громадянське суспільство», – продовжила Марініч.

Це заклик до співчуття не лише до людей, які живуть по сусідству, а й до людей з більш віддалених країн. Немає значення, це Україна, Білорусь чи США. Саме це почуття спільності, відповідальності та людяності рішуче відстоює промовець.